台北故宫博物院(六)历代名家书法收藏之二

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宋 苏东坡 《黄州寒食诗帖》局部 卷,纸本,纵34.2公分,横18公分。 释文:自我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,两月秋萧瑟。卧闻海棠花,泥污燕支雪。中偷负去,夜半真有力。何殊病少年 (子点去),病起须已白。春江欲入户,雨势来不已。(雨点去)小屋如渔舟,蒙蒙水云 。空庖煮寒菜,破 烧湿苇。那知是寒食,但见乌衔纸。君门深九重,坟墓在万里。也拟哭涂穷,死灰吹不起。 苏轼(1036-1101),四川眉山人,字子瞻,号东坡,曾被控以文字讪谤君上,被贬黄州。东坡一生,宦海浮沈,命运偃蹇,於文学艺术却有不朽之地。 《黄州寒食诗》作於1082年,书当在此後。诗是东坡自己明显有悲奋感情的文词,字里行间也就随着文词不同的情绪波动,有所节奏变化。就行草书 言,字形可大可小,较有自由变化,苏东坡自谓字体“短长肥脊各有态”,在这卷书法字体的大小组合,揖让进退,乃至於如“年、中、苇、纸”诸字,最後一笔直 下成一长竖,在布白与行气以至於整篇的章法形成一特殊行间布白。苏书为宋代“尚意”书风的代表人物之一。黄庭坚(1045-1105)於1100年阴历九 月前为此卷作跋,黄庭坚作跋,字形体之大,超过东坡本文寒食诗,虽自谦无佛处称尊,然实百代争胜,双美并具。

苏东坡 归去来兮辞

苏东坡 《跋吏部陈公诗帖》

苏东坡 《啜茶帖》

苏东坡 《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》

苏东坡 《覆盆帖》

苏东坡 《归安丘园帖》

苏东坡 《获见帖》又名:致长官董侯阁下尺牍

苏东坡 《前赤壁赋》

苏东坡 《邂逅帖》

苏东坡 《次辩才韵诗帖》

苏东坡 《东武帖》

苏东坡 《渡海帖》

苏东坡 《致季常尺牍》 一夜尋黃居寀龍不獲。方悟半月前是曹光州借去摹搨。更須一兩月方取得。恐王君疑是翻悔。且告子細說與。纔取得。即納去也。卻寄團茶一餅與之。旌其好事也。軾白。季常。廿三日。 本幅「致季常尺牘」,是蘇東坡在黃州寫予季常書札,信中託季常告知王君所索取「黃居寀畫龍」一畫已借予曹光州,一俟取得,隨即納還。季常 (1101-1036)姓陳,名慥,字季常,公弼之子,為蘇軾好友,居於黃州之岐亭,自稱龍丘先生,又名方山子,好賓客,喜蓄聲妓,妻柳氏悍妒,慥宴客有聲妓,柳氏輒以杖擊壁大呼,客皆散去,蘇軾嘗戲以詩曰:「龍丘先生亦可憐,談空說有夜不眠,忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然。」此後人們常把男士「怕太 太」行為稱為患「季常癖」,或「河東獅吼」,典即出此,而河東二字係用杜甫詩:「河東女兒身姓柳」句,暗指其姓,獅子吼,佛家以喻威嚴,陳慥好談佛,軾即借佛家語以戲之。

致季常尺牘乃蘇軾中年時作品,字跡清新流暢,灑然不俗,意態豐腴結體穩密,字形大小懸殊,筆畫粗細亦不一致,撇筆常見拂起,戈筆則現薄弱,對執筆用墨頗有獨到之處,執筆常採斜管單鉤法,往往腕著而筆臥,左伸而右枯,所以作大字常不如小字,用墨則濃重深厚,這種臥筆取妍,濃墨助彩,且以文章妙古今,忠義貫日月之情致,醞釀了東坡高妙書風。

苏东坡-《宝月帖》

苏东坡-《江上帖》

宋徽宗/诗帖(卷/绢本) 释文:秾芳依翠萼,焕烂一庭中。零露沾如醉,残霞照似融。丹青难下笔,造化独留功。舞蝶迷香径,翩翩逐晚风。 宋徽宗(1082~1135),姓赵名佶,宋代第八位皇帝,生活奢华,致使成为亡国之君,然性好书画,且禀赋极高,书画无不精工,并善体物情,花 鸟画描绘,刻划入微,尤为擅长。主导北宋晚期画院,影响中国绘画至钜。宋徽宗书法,自号「瘦金书」。这种书风源自唐代薛稷(649~713)、薛曜(活动 于684~704),再上则是同出自褚遂良(596~713)。 瘦金体书,特征是笔画细瘦,在转折处,将藏锋、露锋、运转、提顿等痕迹强化并保留下来,那就成为瘦金书的基本笔画架构。如写一横,起笔处是尖,先 斜下,而后横行,收笔留有一顿点,即是特点之一。结体虽楷,而整体运笔,大都直来直往,飘忽快捷,似行如草。本幅朱丝栏界格,字大近5寸,为传世所见徽宗 书法字迹最大者,行笔于瘦金体中属刚劲一格。

宋徽宗赵佶 《秾芳诗帖》

宋徽宗赵佶 《秾芳诗帖》

宋徽宗赵佶 《秾芳诗帖》

宋徽宗赵佶 《秾芳诗帖》

宋徽宗赵佶 《欲借、风霜二诗帖》 行书 宋徽宗赵佶这幅诗帖是由两首七言与五言律诗合并而成,这幅诗帖,就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔,笔划舒展、遒丽。在转折处,都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转 提顿的痕迹保留下来,形成横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇似匕首,捺如切刀,竖钩细长而内敛,连笔似飞而乾脆等特点,通幅极具精神。

黄庭坚 《题苏轼寒食帖跋》 行书,凡9行,59字。书于元符三年(1100年)七月至九月间。曾入元、明、清內府,并经张浩、张金界奴、项元汴、韩世能、安岐等人收藏,后流 入日本,展转至台北故宫博物院。《戏鸿堂法书》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《晚香堂苏帖》、《景苏园帖》、《宋贤六十五种》、《壮陶阁帖》等收录。 释文:东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。它日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也。

黄庭坚 《制婴香方》

宋 七言诗 (花气薰人帖) 黄庭坚 册,纸本。纵30.7公分,横43.2公分。 释文:花气薰人欲破禅,心情其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。 黄庭坚(1045-1105)字鲁直,号涪翁,江西分宁人。二十三岁中进士,历官山西太和知县,校书郎,着作佐郎,起居舍人,鄂州、涪州、戎州、 宜州等知州。与张耒、晁补之、秦观同游苏轼门,世称「苏门四学士」,尤长於诗,与苏轼齐名。书法渊源多种,主要受颜真卿、苏轼和南朝刻石<瘗鹤铭>影响, 绍圣元年(1094)贬黔中,见怀素草书<自叙帖>,受到很多启发,用笔趋於圆劲,多连绵草势。 这件书迹无款印,原是附在元佑二年(1087),寄扬州友人王巩二诗之後,今已单独成一帖。前面原有识语,说:「王晋卿(诜)数送诗来索和,老 不喜作,此曹狡猾,又频送花来促诗,戏答。」可知原诗是为王诜作的,表示难於作诗。用笔刚强挺健,墨色有浓润枯涩的变化,是一件难得的小品。

黄庭坚 《松风阁》 《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书,墨迹纸本,纵32.8厘米 横219.2厘米,全文计29行,153字。 松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近,海拔160多米,古称樊山,是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。宋徽宗崇宁元年(1102)九月, 黄庭坚与朋友游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此过夜,听松涛而成韵。“松风阁诗”,歌咏当时所看到的景物,并表达对朋友的怀念。《松风阁诗帖》是黄庭 坚晚年作品,黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品,其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。其风神洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸 《兰亭》,直逼颜氏《祭侄》,堪称行书之精品。 《松风阁诗帖》经宋、元、明、清辗转流传,宋朝为向民收藏,后归贾似道,又迭经明顶元汴、清安岐,而入清内府。清道光年间此帖曾到鄂籍王家璧(孝 凤)手中。王家璧于道光二十四年(1844年)中进土,授兵部主事,任顺天(河北)乡试誉录官、会试受卷官之职,乘任职之便,有心搜集到鄂州之故物黄庭坚 《松风阁诗卷》和宋代蔡襄墨迹等传世文物,携带回鄂。道光举人柯茂枝题《黄山谷松风阁诗卷并序》序曰:“王孝凤武部得此卷于柳君吕臣,盖元时长公主家故 物,上有名贤十数人诗跋,又常为携李天籁阁所藏,项子京卞令之私印尤多,询希之珍也。尾不署涪翁(山谷)名字,纸色、绢色尚觉鲜好,然神采奕奕,尚非翻身 凤凰。武昌(鄂州)传涪翁以松风阁一诗,然阁不时废,诗为世共独,此一墨宝,历数朝后复入吾邑士大夫手,山川笔墨之缘岂偶然哉。爱玩之久,为次原韵以赋其 事,时咸丰九年(1859年)春三月。”

康熙 《行书七言绝句扇面》

雍正 《行书七言绝句扇面》

祝允明 草书扇面

祝允明 草书手卷闲居秋日局部

祝允明 草书手卷闲居秋日局部

祝允明 祖允晖庆诞记

唐 陆柬之《文赋》 行书 《文赋》为纸本墨迹卷,是初唐时期少有的几部名家真迹之一。这是一幅陆柬之用心写的作品,因为《文赋》是陆机呕心沥血的代表作,而陆柬之又是陆机 的后裔,所以陆柬之是以极其崇敬的心情来写《文赋》的。据说陆柬之年轻时读陆机《文赋》,极为倾心,想亲笔书写一篇,因怕自己书艺不精而“玷辱”前贤名 作,始终未敢贸然动笔,直至他晚年书名赫赫时,才动笔了此宿愿。 《文赋》墨迹的章法和气韵,更多的是学习王羲之的。全书 144行,1658字 ,字体以正、行为主,间参草字,虽三体并用,但上下照应,左右顾盼,配合默契,浑然天成。笔致圆润而少露锋芒,表现出平和简静的意境。笔法飘纵,无滞无 碍,超逸神俊,深得晋人韵味,从中透露出深厚的《兰亭》根底。 元代书法家揭溪斯曾评论此帖说:“右陆柬之之行书《文赋》一卷,唐人法书结体遒劲有晋人风格者,惟见此卷耳。虽若隋僧智永,犹恨妩媚太多、齐整太 过也。独于此卷为之三叹。”元赵孟 评价更高,曰:“右唐陆柬之行书文赋真迹,唐初善书者称欧虞褚薛,以书法论之,岂在四子下耶。然世罕有其迹,故知之者希耳” (赵孟 《文赋》跋)。赵孟 曾临学此帖,从中领悟晋人笔法和结体,受益非浅。孙承泽在给《文赋》墨迹所写的跋文上说:“赵文敏晚年书法全从此(指《文赋》)得力,人鲜见司谏(指陆柬 之)书,遂不知文敏所自来耳” 。 此卷流传有绪,有赵孟 、李倜、揭傒斯、危素、宋濂、孙承泽等人跋记。帖中“渊”、“世”等字均作缺笔,盖避唐代帝王名讳之故。帖后无余纸,名款己失,卷前引首有明代李东阳篆题 “二陆文翰”,及沈度隶书“陆机文赋陆柬之书”,真迹清时入内府,后藏北京故宫博物院,现藏台北故宫博物院。

陆游 致仲躬侍郎尺牍 此作是淳熙九年正月,陆游写给友人曾逮的一封信札。当时曾逮可能刚由知州迁户部侍郎,陆游一方面欣喜于好友升迁而予以祝贺,另一方面也因浙东一 带,水旱灾不断,期待对方在朝廷能对赈灾之事有所帮助。虽然他此时已经解官归里,但信中所流露出忧国忧民的情怀,至今即使时隔几近千年,读来仍令人为之动容。 此作结体略微紧峭,间架分布不对称,并且有些用笔不时拉长,透露出来自北宋书家黄庭坚的影响。但是相较于黄庭坚对间架的高度设计性,以及凝重的用笔方式,陆游的书法,一如他豪情万丈的诗文,运笔快捷,随意点画,显示出无意求工,平淡自然的气质。

米芾 乡石帖

米芾 《论草书帖》

米芾 《箧中帖》

米芾 《清和帖》

米芾 《闻张都大宣德尺牍》

米芾 《伯充帖》

米芾 《丹阳帖》

米芾 《离骚经》

米芾 《临沂使君帖》

米芾 《彦和帖》

米芾 《值雨帖》

米芾 《竹前槐后诗卷》

米芾《晋纸帖》

米芾《来戏帖》

米芾《三吴诗帖》

米芾《适意帖》

米芾《蜀素帖》局部

米芾《真帖》

米芾《致伯修老兄尺牍》

米芾《紫金研帖》

明朝文 嘉-1行草扇面

明朝文 嘉-2行书诗轴

明朝文 嘉-行书扇面

欧阳修 致端明侍读留台执事尺牍

苏辙 怀素自叙帖题跋

孙过庭-《书谱》局部

王铎《临颜真卿帖幅》

文徵明 醉翁亭记

张雨 《登南峰绝顶七言律诗轴》 轴,纸本,纵108.4公分,横42.6公分。 释文:缘云觅路作清游。身似饥鹰晓脱韝。一上怒临飞鸟背。载盘惊天巨鳌头。神来甲帐风飘瓦。月堕下方钟隐楼。为问登高能赋者。陆沉谁复滩神州。登南峰绝顶。 张雨(1283-1350)字伯雨,号句曲外史、贞居。浙江钱塘人。三十岁时入茅山(江苏句容县句曲山)为道士。六十岁弃去道服,埋葬冠剑,恢复 儒者身份,往来江浙一带,与当地文学艺术家相与酬唱。他在文学修养与书法方面都有很高的造诣,在元代道教、佛教与文人间,颇负声望。 张雨的书法曾得赵孟 指授,字画清逸舒放,明代批评家说他:「师北海(李邕),间学素师(怀素),虽非正脉,自有一种风气。」这幅字形体忽大忽小,倾侧动荡,用细笔写大字,运 墨燥湿互济,锋势劲锐,别具纵逸峻厉之势,尤其第二行与第四行中,一些乾笔飞白的连绵草书,与怀素<自叙帖>十分接近,而楷、行、草书体的交互运用,显示 他能放纵能收敛的高度技巧。

赵孟坚 致严坚中太丞尺牍

朱熹 书易系辞

朱熹 致教授学士尺牍

刘墉 临阁帖行书

刘墉 临古小幅

刘墉 小真书大学

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刘墉 行楷书

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刘墉 行书山谷水仙诗

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    2 条评论

  1. 1. 替天行道 - 2007年4月10日 20:10

    中国文化,博大精深.坐上沙发,慢慢欣赏.

  2. 2. persianprince - 2007年4月11日 01:57

    看得好爽,谢谢谢谢,昏君的字真好,不当皇帝,且去写字,多好!

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