枫雨轩

短评《到阜阳六百里》

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好片。我倒是觉得谢琴这个角色刻画得比曹俐更丰满些,从一些小的细节,比如骑自行车每次都要下来推的坡,在得知女儿做那什么的时候,用蛮劲骑了上去。又比如在得知相好的男人拿了曹俐的钱和手机,默默地拿自己的钱贴补,什么也没说只是一句“我们一直都相处得不错,别为了这个伤了和气”,以及绝望伤心地坐在回乡的汽车上边流泪边啃面包的镜头。还有那个喝了酒和曹俐推心置腹的夜晚喃喃自语的样子,真实朴素得简直不能用“演技好”一词来形容,因为演戏的最高境界是没有演技。
人物心理变化拿捏到位,比如那个嫌贵而犹豫要不要买票的阿姨,因为没有票子又坚决把付了的钱要回的阿姨,又比如众阿姨在看到破车以后的不满却无奈半推半就上车的情景,再比如狗、哑巴和屠夫装警察为了逃脱汽车修理费的小恶小奸,等等这些都真实得如同生活本身,生活本身就是绝好的剧本。唯一不足的是,影片背景里的音乐有点吵、有点不知所以然,不知道是影片本身就有的,还是翻录时无意加上去的?
另外,曹俐这个角色的背景还能再交代清楚些,这对塑造和丰富人物形象有帮助。最后转送绳子的那幕很有意思,就不怕送者无意,受者有心?曹俐独自在房间里点完钱、坐在床上那一刻的出神,那个突然窒息的起身,以及推开天窗时的哽咽,而紧接着就是谢琴在车上边流泪边啃面包的镜头,这样的剪辑也是密集的催泪弹。
这部18天拍摄完毕的国产影片,让我想到另一部12年拍成的国外影片《Boyhood》,二者共同处是接近白描的拍摄手法。不同处有很多,其中18天和12年就是各自显而易见的标识。一个聚焦于某一特殊阶层和集体,另一个聚焦于某一家庭,很像是以家庭为单位的编年史。不能说现实是全然残酷的,因为现实中也带有些许温馨。或许现实就是现实,现实本身并不知悲喜,是人赋予它们以悲喜。小说和电影白描的好处是,将悲喜的主动权交给读者和观众,而作者和拍摄者反成了旁观者,这是多么有趣的一件事情!
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