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陈英雄和他的“三轮车夫”

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《三轮车夫》拍于1995年,导演陈英雄是越裔的法兰西人。

他于1963年出生于越南,13岁移居法兰西国,《三轮车夫》之前拍过《青木瓜之味》,陈的电影在法国也算受到相当的重视,主要是其独特的电影思维及其透视角度,一种冷静的的、化浓为淡的观照理念,象在《三轮车夫》里,陈是用他的镜头去强迫你进入到他的思考里面去的,你想躲也躲不了。就是让在你不知不觉地走入他的视觉中去观照这个社会,以及这个社会里的“人”。

我是很喜欢《三轮车夫》这部电影的。

上次谈到过的,文学作品,特别是电影文学作品,其创作过程不仅仅在于导演,其实是导演,或者说是创作者与阅读者(包括电影观众的阅读)共同完成的过程。这点在电影创作上体现的更加充分。小说还有景物描写,还有心理诉求,但电影是一种“视觉置换”,即是用“我”的视觉角度代入到你的视觉里,剩下的工作就是你自己去完成了。所以,作为一个观众,阅读经验和知识积累是很重要的,这也是一部电影有的人看的懂有的人看不懂的问题所在了。创作者(小说电影都是)留给读者思考的空间多大,在于创作者对阅读者刻意的选择,象我们不也曾说过“宁愿过高估计阅读者”吗?这倒是对的。借助阅读者的阅读体验,让阅读者参与共同的创作,使其在阅读的过程中感受作者的思维冲动,这于双方都是一种欣喜,我想,创作的最终目的,就是要达到这么一种境界吧?也是文学创作所刻意追求的一种境界。

《三轮车夫》好就好在“精致”两个字,电影语言很简练,也很有力度。当然,编剧的功劳也不小,剧本为导演的“二度创作”提供了一个相当良好的基础,我们说的“文字好”就体现在这里。

如果可能,将一部好的电影的“文学剧本”、“分镜头剧本”和“完成台本”结合着电影来看,我们就可以看到一部电影产生的各个时期,创作人员的思考过程,那真是一种享受。

最后8一下,在《三轮车夫》中饰演姐姐的陈吕燕姬,是陈英雄的太太,据说在陈的好多部法国电影里出任主角。

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